Acordes com sétima: como Cmaj7, Am7 e G7 diferem das tríades

Quando você acrescenta uma sétima, empilha mais uma terça sobre a tríade, e o acorde passa de três para quatro notas: fundamental, terça, quinta e sétima. Essa nota nova fica 11 semitons acima da fundamental (uma sétima maior) ou 10 semitons acima dela (uma sétima menor). Qual das duas você escolhe, e se a tríade por baixo é maior ou menor, define o acorde. Cmaj7 (C E G B) é uma tríade maior com sétima maior e soa suave e aberto. Am7 (A C E G) é uma tríade menor com sétima menor e soa mais macio do que triste. G7 (G B D F) é uma tríade maior com sétima menor e soa inquieto, porque quer ir para C.

O que a sétima acrescenta à tríade que você já toca

Um acorde com sétima é a sua tríade mais a nota uma terça acima da quinta. Se você já monta tríades pegando as notas da escala de duas em duas (C, pula D, E, pula F, G), é só continuar mais um passo: pula A, chega em B. C E G vira C E G B.

Existe um jeito mais rápido de achar a sétima no teclado. Ela é a nota logo abaixo da oitava da fundamental. Para C, toque o C de cima e desça: meio tom abaixo dá B, um tom abaixo dá Bb. Essas são as duas únicas sétimas que você vai encontrar nos acordes do dia a dia.

A nota a mais muda o quanto o acorde soa resolvido. Uma tríade simples de Dó maior soa concluída, como o último acorde de um hino. Acrescente uma sétima e o acorde ganha cor e um pouco de ambiguidade, como se a música não tivesse parado de vez.

Dois tipos de sétima e como as cifras os diferenciam

As duas sétimas são a sétima maior, 11 semitons acima da fundamental (meio tom abaixo da oitava), e a sétima menor, 10 semitons acima da fundamental (um tom abaixo da oitava). As cifras dizem qual delas usar, e também dizem se a tríade por baixo é maior ou menor.

A linha que confunde as pessoas é a última. Um 7 sozinho, sem mais nada, não significa sétima maior. Significa uma tríade maior com uma sétima menor por cima, e esse acorde tem nome próprio: sétima da dominante. Para ter a sétima maior, é preciso escrever “maj7” (algumas cifras, sobretudo no Brasil, escrevem “7M”, e outras usam um pequeno triângulo).

Então Cmaj7 e C7 diferem por uma nota. Cmaj7 tem B, C7 tem Bb. No papel parece detalhe; no ouvido, são quase opostos. Cmaj7 pode encerrar uma música. C7 soa como se estivesse prestes a ir para F.

Como Cmaj7, Am7 e G7 soam diferentes

Cmaj7, Am7 e G7 são um de cada tipo da tabela, construídos sobre três notas diferentes da escala de Dó maior. Eles compartilham a maioria das notas, mas Cmaj7 soa como lugar de repouso, Am7 como um menor mais gentil e G7 como um acorde a caminho de outro lugar.

Cmaj7: o calmo, com um leve atrito

Cmaj7 é C E G B. O B fica meio tom abaixo do próximo C, e essa proximidade dá ao acorde um brilho discreto, um atrito suave que você ouve se tocar C e B juntos, sozinhos. Dentro do acorde completo, ele soa quente e um pouco melancólico, não áspero.

Ele continua funcionando como acorde de casa. Você pode terminar uma frase em Cmaj7 e a sensação é de chegada, só que com bordas mais suaves que as do C simples. É por isso que ele aparece tanto em baladas de soul, na bossa nova e no pop mais suave, onde uma tríade maior pura soaria simples demais.

Am7: menor, mas menos pesado

Am7 é A C E G. Olhe as três notas de cima: C E G é uma tríade completa de Dó maior. Esse acorde maior escondido é o motivo de o Am7 soar menos escuro que o Lá menor simples. A tristeza continua lá, mas arredondada, mais reflexiva do que fúnebre.

Am7 e C6 (C E G A) contêm exatamente as mesmas quatro notas. O que decide o nome é o baixo. Com A embaixo, você ouve Am7; com C embaixo, ouve C6. Se a cifra de um amigo diz C6 e a sua diz Am7 no mesmo compasso, confira o que o baixista está tocando.

G7: o que não consegue ficar parado

G7 é G B D F. Segure o acorde e pare, e você vai sentir a música suspensa. O acorde soa como uma pergunta, e quase qualquer pessoa, com ou sem estudo, percebe que ele quer seguir adiante. Essa tensão é a razão de ser do acorde.

Um jeito rápido de distinguir os três de ouvido: o maj7 soa resolvido, mas colorido; o m7 soa suave e um pouco escuro; e o 7 da dominante soa inacabado.

Por que o G7 puxa tanto para o C

O G7 puxa para o C porque duas das suas notas ficam coladas em notas do acorde de C e querem deslizar para elas. O B fica meio tom abaixo do C, e o F fica meio tom acima do E. Quando o G7 vai para o C, o B sobe para C e o F desce para E, e as duas tensões se resolvem ao mesmo tempo.

G é a quinta nota da escala de Dó maior, chamada de dominante, e é daí que vem o nome “sétima da dominante”. O B, a terça do G7, é a sensível do tom, a nota que se inclina para cima em direção à tônica. Uma tríade simples de G já tem esse B, e é por isso que G para C soa como final. Acrescentar o F dá uma segunda atração, na direção oposta.

B e F também estão a um trítono de distância (seis semitons, exatamente meia oitava). É o intervalo mais instável que se encontra dentro de uma escala maior, e o G7 é o único acorde de Dó maior que tem ao mesmo tempo o trítono e a fundamental da dominante. Toque G para C e depois G7 para C, em sequência. A segunda versão pousa com mais força.

Os acordes com sétima que pertencem a Dó maior

Se você empilhar as notas da escala de Dó maior de duas em duas sobre cada grau, obtém um acorde com sétima por grau, todos usando só teclas brancas:

Duas coisas chamam a atenção. Só existe uma sétima da dominante no tom, no quinto grau, e isso explica em parte por que o G7 aponta tão claramente para o C. E o acorde sobre o B é diferente: uma tríade diminuta (B D F) com uma sétima menor (A), escrito Bm7b5 e chamado de meio-diminuto. Ele compartilha B, D e F com o G7, então pode substituir o G7 quando você quer chegar ao C de um jeito mais escuro. Nos tons menores, ele aparece muito como o acorde antes da dominante, por exemplo Bm7b5 para E7 para Am em Lá menor.

Testando acordes com sétima numa progressão que você já conhece

O experimento mais fácil é pegar uma música de quatro acordes que você já sabe tocar e trocar cada tríade pela sétima correspondente da tabela acima. C, Am, F, G vira Cmaj7, Am7, Fmaj7, G7. Toque as duas versões em seguida e você vai ouvir a segunda ficar mais suave e fluida, com mais atração de volta para o começo cada vez que o G7 aparece.

Não mude tudo de uma vez numa música de verdade. Vá um acorde por vez:

1. Troque G por G7. É a troca mais segura e quase sempre funciona num tom maior quando o G leva de volta ao C.
2. Troque Am por Am7. Raramente choca, já que o G acrescentado já está no tom e geralmente combina com a melodia.
3. Deixe Cmaj7 e Fmaj7 por último e ouça a melodia por cima deles. São os que mais tendem a atritar (mais sobre isso adiante).

Quando isso parecer natural, experimente o ii-V-I em Dó: Dm7, G7, Cmaj7. Ele vai do suave (menor com sétima) ao tenso (dominante) e à casa (sétima maior), e é a espinha dorsal de uma quantidade enorme de standards de jazz. Repare como a mão quase não se move no piano: de Dm7 para G7, o C do Dm7 desce meio tom para B e todo o resto fica perto.

Tocando no piano e no violão sem embolar o som

Quatro notas apertadas num registro grave soam grossas e cinzentas. A solução é espalhar as notas e manter o grave simples.

No piano, toque só a fundamental na mão esquerda, bem grave, e coloque o resto na mão direita em torno do Dó central. Para Cmaj7, isso é C na mão esquerda e E G B na direita. Se ainda soar carregado, tire a quinta (G). A terça e a sétima são o que diz ao ouvido que tipo de acorde com sétima é aquele, enquanto a quinta acrescenta muito pouco. Uma mão direita só com E e B sobre um C grave continua soando claramente como Cmaj7.

No violão, estes formatos abertos são um bom começo (cordas do Mi grave ao Mi agudo; x significa não tocar a corda):

• Cmaj7: x32000
• Am7: x02010
• G7: 320001

O Cmaj7 é só um acorde de C com o indicador levantado, de modo que a corda Si solta soa no lugar do C. O Am7 é um Lá menor com o anelar levantado, para a corda Sol solta soar. O G7 coloca o F na primeira casa da corda Mi aguda. Alternar entre o formato da tríade e o da sétima desse jeito é um modo rápido de ouvir exatamente o que essa única nota muda.

Quando deixar a sétima de fora

Cor em todo lugar deixa de ser cor, e em alguns pontos comuns uma tríade simples faz o trabalho melhor.

A melodia está na fundamental. Se a sua melodia sustenta um C enquanto o acorde é Cmaj7, o C atrita com o B meio tom abaixo. Às vezes esse choque é bonito; muitas vezes só soa errado. Toque um C simples por baixo dessa nota ou tire o B do acorde naquele tempo.

O estilo pede peso, não brilho. Punk, hard rock, grandes refrões para cantar junto e muitas canções folk tiram a sua força das tríades simples. Transformar todo acorde em maj7 ou m7 ali deixa tudo educado e vago.

Todo acorde já tem uma. Se a música inteira é maj7 e m7, nada se destaca, e você perde o contraste que torna o G7 para C tão satisfatório. É assim que as músicas acabam soando como música de saguão de hotel.

O G é a casa. Numa música no tom de Sol, terminar em G7 em vez de G simples deixa a peça suspensa, porque o ouvido espera um C em seguida.