4/4・3/4・6/8拍子の違い：数え方とノリが変わる理由

拍子記号の上の数字は一小節に入るカウントの数を、下の数字はどの音符を一カウントとするかを表します。4/4拍子では四分音符の拍を四つ、「1 2 3 4」と数え、1拍目がいちばん重い拍です。3/4拍子では四分音符の拍を三つ、「1 2 3」と強・弱・弱で数えます。これがワルツのパターンです。6/8拍子では八分音符が六つあり、三つずつ二つのグループに分かれます。「1 2 3 4 5 6」と数えて1と4にアクセントを置くので、たいていのテンポでは、六つの小さな拍ではなく、ゆったり揺れる二つの大きな拍のように感じられます。

感じ方もそのとおりです。4/4拍子は歩くように安定していて、かっちりしています。3/4拍子は重い一歩と軽い二歩で、くるくると円を描きます。6/8拍子は船やゆりかごのように、前後に揺れます。

拍子記号の二つの数字の意味

拍子記号は五線のはじめ、音部記号と調号のすぐあとに置かれ、音楽がどうまとまっているかを示します。上の数字は各小節に入るカウントの数です。下の数字は一カウントになる音符の種類で、4なら四分音符、8なら八分音符、2なら二分音符です。

つまり4/4は「一小節に四分音符四つ」、3/4は「一小節に四分音符三つ」、6/8は「一小節に八分音符六つ」と読みます。小節線が音楽をそのまとまりに区切り、小節線のあとの最初のカウントがダウンビート、つまり小節でいちばん強いポイントです。数えるときの仕事の大半は、1拍目を見つけることです。

数字の代わりに大きなCが書かれていることもあります。これはコモンタイムで、4/4とまったく同じ意味です。Cに縦線が入ったものはカットタイムで、2/2、つまり一小節に二分音符の拍が二つです。

6/8、9/8、12/8のような拍子記号では、この読み方が少し崩れます。上の数字が数えているのは、足でとる拍ではなく小さな音符のほうで、6/8をめぐる混乱の大半はここから来ています。

4/4拍子の数え方と感じ方

4/4は「1 2 3 4、1 2 3 4」と、四分音符一つにつき数字を一つ数え、新しい小節が始まるたびに1を少し強く言います。八分音符が出てきたら、数字の間に「と」を入れて「1 と 2 と 3 と 4 と」と数えます。十六分音符なら、ふつうは「1 e and a 2 e and a」のように数えます。

拍の重さは同じではありません。1拍目がいちばん強く、3拍目が二番目のアクセント、2拍目と4拍目が弱い拍です。ピアノで簡単な左手のパターンを弾くとき、1でやや重く、3で軽めに弾くと、小節が平板ではなく形のあるものに聞こえ始めます。

ロック、ポップス、多くのダンスミュージックは、この強調をわざとひっくり返します。キックドラムはたいてい1と3に入り、スネアは2と4を叩きます。弱拍に来るこのスネアのアクセントをバックビートと呼び、コンサートで観客が2と4で手拍子をするのはこのためです。

4/4拍子は安定していて均等に感じられます。四は二つの半分にきれいに割れるので、フレーズはきちんとしたブロック単位で現れやすく、拍は歩くこと、行進、そしてほとんどのダンスと合います。それがポピュラー音楽の標準の拍子になっている大きな理由であり、初心者が最初に弾く曲がたいてい4/4拍子である理由でもあります。

実践的な習慣として、長い音符の間も数え続けましょう。4/4拍子の全音符は小節いっぱい続くので、「1」で弾いたら、次の小節線まで頭の中で「2 3 4」と言い続けます。休符も同じです。手が止まっても、カウントは止まりません。

3/4拍子の数え方と、ワルツに聞こえる理由

3/4は「1 2 3、1 2 3」と数え、八分音符は「1 と 2 と 3 と」です。アクセントのパターンは強・弱・弱で、重い拍が一つ、そのあとに軽い拍が二つ続きます。

典型的なワルツの伴奏を聞くと、このパターンがよくわかります。左手は1でベース音を弾き、2と3でそれぞれコードを弾きます。「ズン・チャッ・チャッ」という響きです。踊り手は強拍で大きく一歩、そのあとに小さく二歩踏むので、この拍子は回っているように感じられます。三拍ごとに出発点に戻り、そのたびに部屋の中を少しずつ回っていくのです。

ワルツ、メヌエット、多くの賛美歌、たくさんの子守唄が3/4拍子です。4/4と比べると足どりが軽く、地に足がついていない感じがします。小節が二つの等しい半分に割れることがないからです。

3/4拍子の長い音符でつまずく人が多いのは、慣れた四つ数えの癖が出てしまうからです。付点二分音符は3/4の一小節をまるごと埋めるので、1で弾いて、その間「2 3」と数えます。四つ目の拍を足してしまっていると気づいたら、テンポを落とし、毎回1を強調しながら数字を声に出して言いましょう。

初心者がいちばんつまずく6/8拍子の数え方

6/8拍子は一小節に八分音符が六つあり、三つずつ二組にまとめられます。1 2 3 | 4 5 6。この二つのグループが本当の拍です。それぞれの長さは付点四分音符で、八分音符三つと同じ長さです。

数え方は二通りありますが、どちらも同じ小節を表しています。

• 八分音符を全部数える。「イチ 2 3 ヨン 5 6」と、1と4にはっきりアクセントを置きます（1がいちばん強く、4は少し軽め）。
• 二つの大きな拍を数え、それぞれを三つに分ける。「イチ ラ リ ニ ラ リ」、あるいは「イチ と ア ニ と ア」。

曲をゆっくり覚えていて、八分音符一つひとつの位置を決める必要があるときは一つ目の方法を使います。速いテンポで弾けるようになったら二つ目に切り替えましょう。音楽は実際にそう動いているからです。先生が「1 と ア 2 と ア」と言い、教本に「1 2 3 4 5 6」と書いてあっても、どちらも間違いではありません。一方は小さな音符を、もう一方は拍を数えているのです。

どちらで感じるかはテンポで決まります。中くらいか速めのテンポなら、一小節に二回、1と4で足をとり、音楽は二つの長いスイングする拍に感じられ、それぞれの中に三連符のような弾みがあります。スローバラードのようにとても遅いテンポでは、多くのプレイヤーが八分音符を六つとも感じて、六つ数えます。

ノリは転がるように揺れるもので、ワルツのような円を描く回転ではなく、前後に揺れる動きです。アイルランドのジグ、舟歌、たくさんの子守唄、そしてスローバラードのかなりの部分が6/8拍子を使っています。

6/8拍子が3/4拍子と同じではない理由

3/4の一小節も6/8の一小節も八分音符を六つ含むので、楽譜の上では同じ長さです。違いは、その八分音符がどうまとめられ、アクセントがどこに来るかです。

3/4: ONE and TWO and THREE and 1 2 | 3 4 | 5 6 (three beats, each split in two) 6/8: ONE la li TWO la li 1 2 3 | 4 5 6 (two beats, each split in three)

3/4では、拍は八分音符の1、3、5番目に来ます。6/8では1と4番目です。ピアノの一つの鍵盤で均等な音を六つ弾き、それぞれのやり方でアクセントをつけてみると、ほかに何も変えていないのに、二つの違うリズムが聞こえます。

これが単純拍子と複合拍子の違いです。単純拍子では各拍が二つの等しい部分に分かれます（4/4、3/4、2/4）。複合拍子では各拍が三つに分かれます（6/8、9/8、12/8）。理論書では拍の数と分割で名前をつけます。4/4は単純四拍子、3/4は単純三拍子、6/8は複合二拍子です。

6/8拍子は、すべての拍を三連符で弾いた2/4拍子にとてもよく似て聞こえます。どちらも三つに分かれた拍が二つだからです。作曲家は、三分割が曲全体を通して続くときにはたいてい6/8を選び、単純拍子の中で一瞬だけ出てくるときには三連符を使います。

4/4、3/4、6/8を並べて比べる

次に12/8拍子に出会ったら、6/8を二倍にしたものと考えましょう。八分音符三つのグループが四つあり、一小節に四回足をとります。スローブルースや昔ながらのソウルバラードの多くはこの拍子で、すべての拍に三連符のノリがある4/4拍子によく似て聞こえます。

拍子を体で感じる手拍子とカウントの練習

どの練習も数分ずつで済み、声に出して行うのがいちばん効果的です。ゆったり歩くくらいのテンポからゆっくり始め、アクセントがあるべき場所に収まってから速くしましょう。

1. 「1 2 3 4」と数えながら均等に四回手を叩き、1は大きく、2、3、4は小さく叩く。八小節続けたら3/4に切り替え、「1 2 3」と数えて1で大きく叩く。3/4では大きな手拍子が早く回ってくることに気づくはずです。
2. 均等に六回続けて手を叩き、最後まで同じ速さを保つ。まず「イチ と ニ と サン と」と言いながら1、3、5回目の手拍子にアクセントをつける。これが3/4です。次に「イチ ラ リ ニ ラ リ」と言いながら1回目と4回目にアクセントをつける。これが6/8です。四小節ごとに二つを交互にくり返しましょう。
3. 体に入れる。4/4では一拍に一歩ずつ歩く。3/4では1で大きく一歩、2と3で小さく二歩。6/8ではその場に立ち、1で左に、4で右に体を揺らす。
4. 大きな拍では左手でひざを叩き、小さな音符ごとに右手で叩く。4/4では右手は一拍に二回、6/8では一拍に三回叩きます。この二対三の分割を手で感じることが、単純拍子と複合拍子の違いを感じることです。

6/8でメトロノームを使うなら、良い方法が二つあります。付点四分音符でクリックするように設定すれば、一小節に二回のクリックが聞こえ、各クリックに八分音符を三つ入れることになります。あるいは三倍の速さで八分音符ごとにクリックさせ、アクセント設定で1と4を強調させます。付点四分音符が一分間に60なら、八分音符では180です。メトロノームを3/4に設定して6/8のつもりで使うのはよくある間違いで、アクセントが違う音に来てしまいます。

曲の拍子を耳で聞き分ける方法

拍子の聞き取りは、決まった手順を使うと楽になります。

1. 数字のことは考えず、自然に感じられる一定の拍に合わせて叩く。
2. ダウンビートを見つける。たいていいちばん重く聞こえる拍で、ベース音が入ったりコードが変わったりする場所であることが多く、新しいフレーズが始まりやすい場所でもあります。
3. あるダウンビートから次のダウンビートまで、叩いた数を数える。次の重い拍の前に4まで行けば、おそらく4/4です。3までなら、おそらく3/4。2までしか行かなければ、2/4か6/8の可能性があります。
4. 一回一回の拍の中を聴く。速い音符が各拍を二つずつ埋めていれば（「1 と 2 と」）、単純拍子です。三つずつ入っていれば（「1 ラ リ 2 ラ リ」）複合拍子で、三分割の弾みを持つ拍が二つなら6/8です。

いちばんよくある混同は、3/4と6/8です。手早い確かめ方として、一小節に三回叩いて、どの拍もシンプルに感じるなら3/4。一小節に二回叩いて、それぞれの拍の中にスキップするような、ギャロップのような感じがあるなら6/8です。

わざとこれを利用する音楽もあります。3+3にまとめた小節のあとに2+2+2にまとめた小節が続くと、リズムが6/8と3/4の間で切り替わるように聞こえます。この変化をヘミオラと呼び、バロックの舞曲やラテンアメリカ音楽によく出てきます。何度も惑わされる曲があるなら、これが理由かもしれません。

よくある数え間違い

いちばん大きいのは、6/8を3/4として扱ってしまうことです。三つおきではなく二つおきの八分音符にアクセントをつけてしまい、音楽から揺れが消えます。「イチ ラ リ ニ ラ リ」と声に出して言うのが、何よりも早い直し方です。

次は、6/8を均等に数えてしまうことです。4にアクセントのない平板な六つのカウントは、八分音符六つの小節にはなっても、6/8らしく感じられる小節にはなりません。

初心者の多くは、のばす音符や休符の間に数えるのをやめてしまい、早く入ってしまいます。音のない拍の間もずっと頭の中で数え続けましょう。特に3/4では、四つ数えの癖がこっそり戻ってこようとします。

最後の落とし穴は、下の数字と体で感じる拍を混同することです。6/8の8は、数える単位が八分音符だということで、八分音符ごとに足をとるという意味ではありません。ふつうのテンポなら、体で感じる拍は付点四分音符です。

5/4や7/8のような変拍子も、出会ってみれば仕組みは同じです。小節の中の二つと三つのグループを見つけ、それを数えましょう。