4/4, 3/4, 6/8 박자: 세는 법과 느낌이 다른 이유

박자표의 위 숫자는 한 마디에 몇 번을 세는지, 아래 숫자는 어떤 음표를 한 번으로 세는지 알려 줍니다. 4/4에서는 사분음표 네 박을 “1 2 3 4”로 세고, 1박이 가장 무겁습니다. 3/4에서는 사분음표 세 박을 “1 2 3”으로 세며 강-약-약, 즉 왈츠의 패턴입니다. 6/8에는 팔분음표 여섯 개가 셋씩 두 묶음으로 나뉘어 있고, “1 2 3 4 5 6”으로 세면서 1과 4에 강세를 둡니다. 그래서 대부분의 빠르기에서 작은 박 여섯 개가 아니라 크게 흔들리는 박 두 개로 느껴집니다.

느낌도 그렇습니다. 4/4는 걷는 것처럼 안정되고 반듯합니다. 3/4는 무거운 걸음 하나와 가벼운 걸음 둘로 원을 그리며 돕니다. 6/8은 배나 요람처럼 앞뒤로 흔들립니다.

박자표의 두 숫자가 뜻하는 것

박자표는 오선의 맨 앞, 음자리표와 조표 바로 다음에 적혀 있고 음악이 어떻게 묶이는지 알려 줍니다. 위 숫자는 한 마디(소절이라고도 합니다)에 몇 번을 세는지입니다. 아래 숫자는 한 번으로 세는 음표의 종류입니다. 4는 사분음표, 8은 팔분음표, 2는 이분음표를 뜻합니다.

그래서 4/4는 “한 마디에 사분음표 네 개”, 3/4는 “한 마디에 사분음표 세 개”, 6/8은 “한 마디에 팔분음표 여섯 개”로 읽습니다. 세로줄이 음악을 그 묶음으로 나누고, 세로줄 바로 다음의 첫 번째 셈이 마디에서 가장 센 자리인 다운비트입니다. 박을 셀 때 하는 일의 대부분은 1박을 찾는 것입니다.

숫자 대신 큰 C가 적혀 있을 때도 있습니다. 이것은 보통 박자로, 4/4와 정확히 같은 뜻입니다. C에 세로줄이 그어져 있으면 컷 타임이고, 2/2, 즉 한 마디에 이분음표 두 박입니다.

6/8, 9/8, 12/8 같은 박자표는 이 읽는 법에서 살짝 벗어납니다. 위 숫자가 발로 박자를 맞추는 박이 아니라 작은 음표를 세기 때문이고, 6/8에 대한 혼란 대부분이 여기서 생깁니다.

4/4 세는 법과 그 느낌

4/4는 사분음표 하나에 숫자 하나씩 “1 2 3 4, 1 2 3 4”로 세고, 새 마디가 시작될 때마다 1을 조금 더 크게 말하세요. 팔분음표가 나오면 숫자 사이에 “앤”을 넣어 “1 앤 2 앤 3 앤 4 앤”으로 셉니다. 십육분음표는 보통 “1 이 앤 아 2 이 앤 아” 식으로 셉니다.

박의 무게는 똑같지 않습니다. 1박이 가장 세고, 3박이 그다음 강세이며, 2박과 4박은 약박입니다. 피아노로 간단한 왼손 패턴을 치면서 1에 조금 더 무게를 싣고 3은 가볍게 치면, 마디가 평평하지 않고 모양을 갖추기 시작합니다.

록, 팝, 그리고 많은 댄스 음악은 이 강세를 일부러 뒤집습니다. 킥 드럼은 보통 1과 3에, 스네어는 2와 4에 들어갑니다. 약박에 들어가는 이 스네어 강세를 백비트라고 하며, 공연장에서 사람들이 2와 4에 손뼉을 치는 이유가 이것입니다.

4/4는 안정되고 고르게 느껴집니다. 넷은 깔끔하게 두 반쪽으로 나뉘니 프레이즈도 반듯한 덩어리로 오기 쉽고, 맥박이 걷기, 행진, 대부분의 춤과 맞아떨어집니다. 이 박자가 대중음악의 기본 박자이고 초보자의 첫 곡이 대개 4/4인 큰 이유입니다.

실전 습관 하나. 긴 음에서도 계속 세세요. 4/4에서 온음표는 한 마디를 꽉 채우니 “1”에서 치고 다음 세로줄까지 머릿속으로 “2 3 4”를 계속 말하세요. 쉼표도 마찬가지입니다. 손이 멈췄다고 셈까지 멈추지는 않습니다.

3/4 세는 법, 그리고 왈츠처럼 들리는 이유

3/4는 “1 2 3, 1 2 3”으로 세고, 팔분음표는 “1 앤 2 앤 3 앤”으로 셉니다. 강세 패턴은 강-약-약, 무거운 박 하나 뒤에 가벼운 박 둘입니다.

전형적인 왈츠 반주를 들으면 이 패턴이 쉽게 들립니다. 왼손이 1에 베이스음을 치고, 2에 코드, 3에 또 코드를 치는 “쿵짝짝” 소리입니다. 춤추는 사람은 센 박에 큰 걸음을, 그 뒤에 작은 걸음 두 번을 디디기 때문에 이 박자는 빙글 도는 느낌이 납니다. 세 박마다 출발한 자리로 돌아오되, 방 안을 조금 더 돌아가 있습니다.

왈츠, 미뉴에트, 많은 찬송가와 자장가가 3/4입니다. 4/4와 비교하면 마디가 두 개의 같은 반쪽으로 나뉘지 않기 때문에 발걸음이 더 가볍고 덜 땅에 붙어 있는 느낌입니다.

3/4에서는 익숙한 네 박 세기 습관이 끼어들어 긴 음에서 걸려 넘어지기 쉽습니다. 점이분음표는 3/4 한 마디를 꽉 채우니 1에서 치고 그동안 “2 3”을 세세요. 자기도 모르게 넷째 박을 더하고 있다면 속도를 늦추고, 매번 1에 힘을 주며 숫자를 소리 내어 말하세요.

초보자가 가장 많이 걸려 넘어지는 6/8 세는 법

6/8은 한 마디에 팔분음표가 여섯 개이고 셋씩 두 묶음으로 나뉩니다. 1 2 3 | 4 5 6. 진짜 박은 이 두 묶음입니다. 한 묶음의 길이는 점사분음표이고, 팔분음표 세 개와 같은 길이입니다.

세는 방법은 두 가지가 있는데, 둘 다 같은 마디를 설명합니다:

• 팔분음표를 모두 셉니다. “ONE 2 3 FOUR 5 6”으로 세며 1과 4에 분명한 강세를 둡니다(1이 가장 세고, 4는 조금 가볍게).
• 큰 박 두 개를 세고 각각을 셋으로 나눕니다. “ONE la li TWO la li” 또는 “원 앤 아 투 앤 아”로 셉니다.

곡을 천천히 익히면서 팔분음표 하나하나의 자리를 잡아야 할 때는 첫 번째 방법을 쓰세요. 제 빠르기로 칠 수 있게 되면 두 번째 방법으로 바꾸세요. 음악이 실제로 움직이는 방식이 그것이기 때문입니다. 선생님은 “1 앤 아 2 앤 아”라고 하고 교재에는 “1 2 3 4 5 6”이라고 적혀 있어도 어느 쪽도 틀리지 않았습니다. 하나는 작은 음표를, 다른 하나는 박을 세는 것입니다.

어느 쪽으로 느껴지는지는 템포가 정합니다. 보통이거나 빠른 속도에서는 한 마디에 1과 4, 두 번 발을 구르고, 음악은 안에 셋잇단음표 같은 출렁임을 품은 길게 흔들리는 두 박으로 느껴집니다. 느린 발라드처럼 아주 느린 템포에서는 많은 연주자가 팔분음표 여섯 개를 모두 느끼며 여섯을 셉니다.

느낌은 굴러가고 흔들립니다. 왈츠처럼 원을 그리며 도는 것이 아니라 앞뒤로 흔들리는 움직임입니다. 아일랜드 지그, 뱃노래, 수많은 자장가와 느린 발라드 상당수가 6/8을 씁니다.

6/8이 3/4와 같지 않은 이유

3/4 한 마디와 6/8 한 마디에는 모두 팔분음표 여섯 개가 들어가니, 악보상으로는 길이가 같습니다. 차이는 그 팔분음표들이 어떻게 묶이고 강세가 어디에 떨어지느냐입니다.

3/4: ONE and TWO and THREE and 1 2 | 3 4 | 5 6 (three beats, each split in two) 6/8: ONE la li TWO la li 1 2 3 | 4 5 6 (two beats, each split in three)

3/4에서는 박이 1, 3, 5번째 팔분음표에 떨어집니다. 6/8에서는 1과 4에 떨어집니다. 피아노 건반 하나로 고른 음 여섯 개를 치면서 강세를 두 방식으로 넣어 보면, 다른 것은 아무것도 바뀌지 않았는데도 서로 다른 두 리듬이 들립니다.

이것이 홑박자와 겹박자의 차이입니다. 홑박자에서는 한 박이 같은 길이의 두 부분으로 나뉩니다(4/4, 3/4, 2/4). 겹박자에서는 한 박이 셋으로 나뉩니다(6/8, 9/8, 12/8). 이론서는 박의 수와 나뉘는 방식으로 이름을 붙입니다. 4/4는 홑박자의 네 박, 3/4는 홑박자의 세 박, 6/8은 겹박자의 두 박입니다.

6/8은 모든 박을 셋잇단음표로 친 2/4와 아주 비슷하게 들립니다. 둘 다 셋으로 나뉜 두 박을 주기 때문입니다. 작곡가들은 보통 그 세 갈래 나눔이 곡 전체에 흐를 때 6/8을 고르고, 셋잇단음표는 홑박자 안에서 잠깐 지나가는 순간을 위해 아껴 둡니다.

4/4, 3/4, 6/8 한눈에 비교

다음으로 12/8을 만나면 6/8을 두 배로 늘린 것으로 생각하세요. 팔분음표 세 개짜리 묶음이 넷, 한 마디에 두드리는 박이 넷입니다. 느린 블루스와 옛 스타일 소울 발라드에 많이 쓰이는 박자이고, 모든 박에 셋잇단음표 느낌을 넣은 4/4와 아주 비슷하게 들립니다.

박자를 몸으로 익히는 손뼉 치기와 세기 연습

연습마다 몇 분이면 되고, 소리 내어 말하면서 할 때 가장 효과가 좋습니다. 편하게 걷는 속도쯤으로 천천히 시작하고, 강세가 제자리에 자리 잡은 다음에만 속도를 올리세요.

1. “1 2 3 4”를 세면서 고른 박 네 개에 손뼉을 치되, 1에서는 크게, 2, 3, 4에서는 작게 칩니다. 여덟 마디를 한 다음 3/4로 바꿔 “1 2 3”을 세며 1에서 크게 칩니다. 3/4에서는 큰 손뼉이 더 빨리 돌아온다는 걸 느껴 보세요.
2. 고른 박 여섯 개를 연달아 치되 처음부터 끝까지 속도를 똑같이 유지합니다. 먼저 “ONE and TWO and THREE and”라고 말하며 1, 3, 5번째 손뼉에 강세를 둡니다. 이것이 3/4입니다. 다음에는 “ONE la li TWO la li”라고 말하며 1과 4번째 손뼉에 강세를 둡니다. 이것이 6/8입니다. 네 마디마다 둘을 번갈아 합니다.
3. 몸으로 익힙니다. 4/4에서는 한 박에 한 걸음씩 걷습니다. 3/4에서는 1에 큰 걸음, 2와 3에 작은 걸음 두 번을 딛습니다. 6/8에서는 제자리에 서서 1에 왼쪽으로, 4에 오른쪽으로 몸을 흔듭니다.
4. 왼손은 큰 박마다 무릎을 두드리고, 오른손은 작은 음표마다 두드립니다. 4/4에서는 오른손이 한 박에 두 번, 6/8에서는 한 박에 세 번 두드립니다. 손으로 느끼는 이 둘 대 셋의 나눔이 바로 홑박자와 겹박자의 차이입니다.

6/8에서 메트로놈을 쓰는 좋은 방법은 두 가지입니다. 점사분음표마다 딸깍이게 해서 한 마디에 두 번 듣고, 딸깍 한 번에 팔분음표 세 개를 넣는 방법이 있습니다. 또는 세 배 빠르기로 팔분음표마다 딸깍이게 하고 강세 설정으로 1과 4를 표시하는 방법도 있습니다. 점사분음표 기준 분당 60은 팔분음표 기준 180과 같습니다. 메트로놈을 3/4에 맞춰 놓고 6/8이라고 부르는 것이 흔한 실수인데, 강세가 엉뚱한 음에 들어가기 때문입니다.

곡의 박자표를 귀로 알아내는 법

정해진 순서를 따르면 박자를 듣는 일이 쉬워집니다:

1. 숫자는 생각하지 말고, 자연스럽게 느껴지는 일정한 맥박에 맞춰 두드립니다.
2. 다운비트를 찾습니다. 대개 가장 무겁게 들리는 두드림이고, 베이스음이 들어오거나 코드가 바뀌는 자리이며, 새 프레이즈가 시작되기 쉬운 곳입니다.
3. 다운비트에서 다음 다운비트까지 두드린 횟수를 셉니다. 다음 무거운 박 전에 4까지 간다면 아마 4/4일 것입니다. 3까지라면 아마 3/4입니다. 2까지밖에 가지 않는다면 2/4이거나 6/8일 수 있습니다.
4. 두드림 하나하나의 안쪽을 들어 봅니다. 더 빠른 음들이 각 박을 둘씩 채운다면(“1 앤 2 앤”) 홑박자입니다. 셋씩 떨어진다면(“1 la li 2 la li”) 겹박자이고, 세 갈래로 출렁이는 두드림이 두 번이면 6/8입니다.

가장 흔한 혼동은 3/4와 6/8 사이에서 일어납니다. 빠르게 확인하는 법은 이렇습니다. 한 마디에 세 번 두드리고 각 두드림이 밋밋하게 느껴지면 3/4입니다. 한 마디에 두 번 두드리고 각 두드림 안에 깡충거리듯 달리는 느낌이 있으면 6/8입니다.

이걸 일부러 가지고 노는 음악도 있습니다. 3+3으로 묶인 마디 뒤에 2+2+2로 묶인 마디가 이어지면, 리듬이 6/8과 3/4 사이를 오가는 것처럼 들립니다. 이 전환을 헤미올라라고 하며, 바로크 춤곡과 라틴아메리카 음악에 자주 나옵니다. 어떤 곡이 계속 헷갈리게 한다면 이것이 이유일 수 있습니다.

흔한 박자 세기 실수

가장 큰 실수는 6/8을 3/4처럼 치는 것입니다. 팔분음표 세 개마다가 아니라 두 개마다 강세를 넣게 되고, 음악은 흔들림을 잃습니다. “ONE la li TWO la li”를 소리 내어 말하는 것이 무엇보다 빨리 고쳐 줍니다.

그다음은 6/8을 고르게만 세는 것입니다. 4에 강세 없이 밋밋하게 여섯 번 세면 팔분음표 여섯 개짜리 마디는 되지만, 6/8처럼 느껴지는 마디는 되지 않습니다.

많은 초보자가 길게 끄는 음과 쉼표에서 세기를 멈췄다가 일찍 들어옵니다. 소리 없는 박에서도 머릿속으로 계속 세세요. 네 박 습관이 몰래 돌아오려는 3/4에서는 특히 그렇습니다.

마지막 함정은 아래 숫자를 느끼는 박과 혼동하는 것입니다. 6/8의 8은 세는 단위가 팔분음표라는 뜻이지, 팔분음표마다 두드리라는 뜻이 아닙니다. 보통 템포에서 느끼는 박은 점사분음표입니다.

나중에 5/4나 7/8 같은 변박을 만나도 원리는 같습니다. 마디 안에서 둘과 셋의 묶음을 찾아 그 묶음을 세면 됩니다.